هل تساءلت يومًا لماذا ينتابك شعور سينمائي فريد عند مشاهدة فيلم ما؟ السر هو الإطارات في الثانية (FPS). بينما يعتقد الكثير من الناس أن معدلات الإطارات الأعلى تعني جودة أفضل، إلا أن هذا لا ينطبق في عالم الأفلام.
على مدى قرن من الزمان، اعتمد صانعو الأفلام على 24 إطارًا في الثانية كمعيار لخلق جمالية سينمائية فريدة من نوعها.
كل عنصر في الفيلم، من الإضاءة إلى زوايا الكاميرا والمؤثرات الصوتية ومعدل الإطارات، هو اختيار فني مدروس بعناية.
قد يبدو تصوير فيلم بمعدل إطارات أعلى أكثر “حداثة”، ولكنه يفتقر إلى سحر الفيلم الذي اعتدنا عليه. قد يكون من المثير للإعجاب أن نتخيل لوحة تبدو تمامًا مثل الصورة، ولكن هل لا تزال تبدو مثل اللوحة؟ إن سر الفن هو تلك “العيوب” التي تمنحه طابعه الخاص، تمامًا كما يمنح معدل 24 إطارًا في الثانية الفيلم روحه السينمائية.
تاريخ طويل وتقليد طويل
تعود الأسباب التاريخية والاقتصادية والتقنية لاستخدام 24 إطارًا في الثانية إلى بداية صناعة الأفلام. في أوائل القرن العشرين، تم تصوير الأفلام الصامتة بمعدل 16 إلى 18 إطارًا في الثانية لتوفير تكاليف الفيلم.
مع ظهور الأجهزة الناطقة في أواخر عشرينيات القرن العشرين، أصبح من الضروري توحيد معدلات الإطارات لتسهيل مزامنة الصوت.
تم اختيار معدل 24 إطارًا في الثانية لأنه كان كافيًا لمزامنة الصوت مع الصور مع إبقاء التكاليف ضمن الحدود المعقولة.
ذات صلة > Subscene، موقع تنزيل الترجمة للأفلام والبرامج التلفزيونية الشهير، يتم إيقاف تشغيله نهائيًا
لماذا لا نزال نستخدم 24 إطارًا في الثانية؟
تطورت تكنولوجيا صناعة الأفلام بشكل هائل في السنوات الأخيرة، حيث أصبحت الكاميرات قادرة على التقاط تريليونات من الإطارات في الثانية.
ومع ذلك، لا تزال هوليوود تستخدم 24 إطارًا في الثانية كمعيار قياسي، وحتى الأفلام التي تم تصويرها بمعدلات إطارات أعلى ينتهي بها الأمر إلى تشغيل 24 إطارًا في الثانية.
ويرجع ذلك إلى عاملين رئيسيين:
التقليد والراحة
. لقد توصلنا إلى ربط 24 إطارًا في الثانية بإحساس سينمائي، في حين أن أي معدل آخر قد يبدو غريبًا وغريبًا على المشاهدين.
ما هي الأفلام الشهيرة التي لم يتم تصويرها بمعدل 24 إطارًا في الثانية؟
يختار بعض المخرجين استخدام معدل إطارات أعلى من 24 إطارًا في الثانية، مثل بيتر جاكسون في سلسلة “الهوبيت” (48 إطارًا في الثانية)، وجيمس كاميرون في فيلم “أفاتار: ووترواي” (48 إطارًا في الثانية) 24 و 48 إطارًا في الثانية) وأنج لي في فيلم Gemini Man (120 إطارًا في الثانية).
وتلقت الأفلام ردود فعل متباينة، إذ شعر البعض أنها انتزعت من طابع الفيلم السينمائي وجعلته يبدو أقرب إلى لعبة فيديو.
لا يزال مستقبل معدلات الإطارات المرتفعة في الأفلام غير مؤكد، لكن العديد من المخرجين المخضرمين ما زالوا متمسكين بمعدل 24 إطارًا في الثانية للحفاظ على السحر السينمائي الذي يأسر قلوب الجماهير.
