حتى يومنا هذا ، جاءت الصورة الأكثر شهرة لجيه روبرت أوبنهايمر من مقابلة أجريت عام 1965 مع شبكة إن بي سي ، حيث استدعى أفكاره بعد انفجار أول جهاز نووي. “الآن أصبحت الموت ، مدمر العوالم” ، قال مستشهداً بـ Bhagavad Gita. بين تعبير الفيزيائي البائس وحقيقة أن وجهه يحتل تقريبًا إطار الصورة بالكامل ، هذا الفيديو هو تصادم الجسيمات الأولي الذي أطلق التفاعل التسلسلي النووي ويأخذنا إلى كريستوفر نولان بحر أوبان الصامت. إنها سيرة ذاتية مدتها ثلاث ساعات تقدم عناصر من الإثارة ونادرًا ما تتباطأ ، باستثناء لحظات من التفكير في أسئلة ضخمة من الذنب ، حيث تصور النفس النابضة بالحياة الكامنة في وعي شخصيتها الرئيسية ، والتي رسمتها مسكون برؤى الدمار الشامل. . إنه تحذير وإدانة للبشرية في نفس الوقت. هذا فيلم مفجع ، مفجع ، يخطف الأنفاس.
يحدد المشهد الافتتاحي التوقعات لهذا النوع ، ويقسم الجدول الزمني إلى 3 مسارات للقصص ويعود بفلاش باك يقدم والد القنبلة الذرية المستقبلية (سيليان ميرفي من “كل العصور”) في عشرينيات القرن الماضي خلال سنوات دراسته الجامعية ، شعر بالوحدة وقلق. في المرة الأولى التي يظهر فيها روبرت ، نراه ينظر لأسفل إلى قطرات المطر المتموجة في البرك كما هو الحال في مقطع NBC ، وهي صور مهدئة تذكره بجحيم الجسيمات دون الذرية. حتى هدوء الطبيعة لم يستطع تهدئة قلبه الذي لا يهدأ. تتكرر هذه الأفكار المتطفلة طوال الفيلم ، خاصة في اللحظات التي يتعين عليه فيها مواجهة القوى الساحقة التي اخترعها. غالبًا ما تتخلل حكايات نولان عن الغرور والندم وإطلاق العنان للسلطة صورًا على نطاق دون ذري تنكسر وتضخم إلى حجم شاشة IMAX العملاقة 70 مم ، كما لو كان الفيلم يهدف إلى جلب الفظائع المروعة التي يمكن أن تحتوي على يتم وضع الدمار في السياق. ابدأ بالأشياء الصغيرة.
تعيدنا جلستان حكوميتان إلى ماضي روبرت ، كلاهما في السنوات التي أعقبت القصف الذري لهيروشيما وناغازاكي. الأول ، الذي تم تقديمه باللون الباهت ، يتحدى ولاء روبرت للولايات المتحدة في عام 1954 ، في حين أن الثاني ، الذي تم تقديمه باللونين الأبيض والأسود ، يظهر رئيس لجنة الطاقة الذرية السابق لويس شتراوس (روبرت داوني جونيور) ، الحليف السابق وخصوم روبرت في وقت لاحق ، تم وضعها تحت قضية 1959. غالبًا ما يعود المشهد الأخير إلى السابق ، والذي يتتبع هو نفسه مسيرة روبرت العلمية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي حتى تم تجنيده أخيرًا في مشروع مانهاتن في عام 1942. من السهل مقارنة هذه البنية بما نراه في الشبكات الاجتماعية ، وهو وصف بديل لأحداث العالم الحقيقي التي تنسج معًا قصص جلستين استقصائيتين. لكن سمع أوبنهايمر المزدوج أنتج وجهات نظر متضاربة ، مما أدى في بعض الأحيان إلى مشاهد متداخلة متكررة ، كل منها من منظور روبرت وشتراوس ، ينتهي أحدهما بلون (أكثر بقليلًا من الألوان) والآخر بلون أحادي.
لكن العلاقة بين الاثنين ليست القوة المحركة المركزية للقصة ، بل هي السباق لبناء واختبار القنبلة الذرية ، والتي تشغل جزءًا كبيرًا من الفيلم ولكنها تخدم هدفًا موضوعيًا مهمًا. يتعمق أوبنهايمر في غرور كلا الرجلين ، وبلغ ذروته في خاتمة درامية صادمة تكشف التيار الخفي المستمر للندم الذي يحركه نولان ويطلق أداء داوني المتفجر والمتعدد الطبقات على عكس أي من أفلامه في العشرين عامًا الماضية. تنتهي القصة مثل السقوط الحر ، وتنتهي عن قصد بين عدة مشاهد حيث تحدث اكتشافات علمية مهمة ، مما يجعل روبرت وفريقه المختار من العلماء أقرب إلى كائنات ذات قوى خارج عالمنا. نظرًا لأن حكومتهم الغامضة تخشى انتشار الشيوعية ، بقيادة بعض مسؤولي الأمن المراوغين (يلعبهم Dane DeHaan و Casey Affleck و David Dasmarchian) ، فإن وتيرتهم تتباطأ بشكل كبير ، ويلعب المسؤولون دور الأشرار التنفيذيين رفيعي المستوى ، مما يضيف إلى الشدة الحالية.
يجلب روبرت الغامض الخاص بـ Cillian Murphy (الأستاذ الذي يدور طلابه المتحمسون مثل الإلكترونات حول نواة الذرة) إحساسًا بالهدوء والقيادة الذي تمس الحاجة إليه والذي يقف في تناقض صارخ مع إطاره الهزيل. ولكن حتى خلف ابتسامته المرهقة ، هناك تعبير دائم عن السخط. إنه لا يبدو “كما لو أنه رأى شبحًا” ، بل إنه كان يراها طوال حياته ، مما يجبر المرء على التساؤل عما إذا كانت قدرته على تخيل حجر الأساس للوجود هو الذي يدفعه إلى العظمة ، أم لعنته الأبدية. انطلاقا من بنية القصة ، يلعب أوبنهايمر مثل نوع من الندم ، ولكن هل كان من المفترض أن يكون؟ يبدو أن تعبير مورفي استمر في طرح هذا السؤال أيضًا.
يحتوي الفيلم على طاقم عمل داعم مرصع بالنجوم ، وكثير منهم يبرز ، مثل النساء في فريق نولان ، وهما شخصيتان نسويتان أثارت علاقتهما بالحزب الشيوعي الأمريكي (وروبرت لهما) غضب العم سام. تلعب فلورنس بو دور صديقة روبرت الزئبقية ، جان تاتلوك ، بينما تلعب إميلي بلانت دور زوجة روبرت التي عانت طويلاً ، كيتي. يتم تصوير شخصيتها على أنها أكثر عمقًا وتقريبًا من شخصيات الزوجة الداعمة التي اعتدنا عليها في السير الذاتية في هوليوود ، والتي لا تفعل شيئًا سوى الاحتفال بعبقرية شريكها. أو قد تكون كيتي هي الوحيدة التي تعرف روبرت الحقيقي تمامًا: الرجل الذي يقف وراء الشهيد ، والذي يتنكر ببراعة وراء شخصية محتشمة مزيفة وشخصية “عبقري وحيد” بغيضة. روبرت أوبنهايمر هي مفارقة لا يمكن حلها إلا هي ، ولا تزال تطاردها.
هذا فيلم مفجع ، مفجع ، يخطف الأنفاس.
قضى مورفي وقتًا طويلاً أمام الشاشة إلى جانب ديفيد كرومهولتز كصديق روبرت اللطيف إيزيدور إسحاق رابي أو مات ديمون في دور ليزلي غروفز ، وهو مهندس عسكري مكلف بحماية مشروع مانهاتن. إنه دور آخر يوضح التزام دامون بلعب شخصيات غير بطولية ، ويعتمد بشكل فكاهي على إحباطات شخصيته من روبرت ويأسه الذي يريد أن يُسمع (والذي ، نظرًا للذكاء المحيط به ، عادة لا ينجح). نرى العديد من العلماء العظماء في القرن العشرين منتشرين في جميع أنحاء المشهد والذين يمكن مقارنتهم بالفيزيائيين في The Avengers: Feynman ، Bohr ، Niedermeier ، Einstein ، Heisenberg ، لكن التركيز النهائي لا يزال على رحلة روبرت لتقسيم الإدراك كما هو يبرر نفسه لبناء شيء كان يخاف منه دائمًا.
قام نولان بتكييف سيناريو فيلم السيرة الذاتية الأمريكي بروميثيوس ، مع المصور السينمائي هويت فان هويتيما ، والملحن لودفيج جورانسون والمحررة جينيفر رام ، من بين آخرين ، في فيلم “تينيت” ابتكر الزملاء العديد من الروائع الإخراجية معًا. تم استخدام إطارات IMAX الضخمة التي تقترب من ارتفاعها تقريبًا لإحداث تأثير كبير ليس فقط لالتقاط المشهد ، ولكن أيضًا لتركيز اللقطات المقربة بشكل كبير ، والتقاط المناظر الطبيعية المهيبة لنيو مكسيكو حيث لعب روبرت دور أصغر وأكثر وحدة. رجل في التاريخ. من ناحية أخرى ، ينشئ غورانسون موسيقى مثيرة ومثيرة للقلق من الأصوات المحيطة ، مثل خطى حشد غاضب يرتفع بوتيرة ثابتة. من خلال العمل مع مصمم الصوت راندي توريس ، عرف نولان وجورانسون بالضبط متى يسقط المؤثرات الصوتية المدوية ويترك الهدوء يسيطر. حتى نفخة تنفس الإنسان ، سواء كانت مرتاحة أو مذعورة ، تتحول إلى سيمفونية خاصة بها مع زيادة تركيز روبرت على الكارثة بعد فترة وجيزة من اختبار ترينيتي. يتوج المخرج هنا ، ويغلف الشخصية في أعمق مخاوفه وقلقه بجعلها حقيقية بشكل مخيف. يمكن القول إنه أفضل مشهد أخرجه نولان على الإطلاق. ستعرف ذلك عندما يحدث.
يغرينا المحرر لين بالدخول والخروج من هذه الكوابيس النابضة بالحياة من خلال الأحاسيس الدقيقة للصوت واللمس ، كما لو أن العالم أصبح فجأة متقلبًا لدرجة أن أدنى استفزاز يمكن أن يشعله. حتى القنبلة نفسها مليئة بتفاصيل نابضة بالحياة تجعلها تشعر بأنها على قيد الحياة ، مثل وحش نائم ينتظر الاستيقاظ. نظرًا لأننا نشاهد أوبنهايمر في عام 2023 ، فإننا نعلم أن العالم لن ينتهي في عام 1945 ، ولكن يبدو أنه قد ينتهي في أي لحظة.
لن يختفي الأدرينالين والاندفاع أبدًا. يستمر الخوف من الموت والدمار في الظهور ، كما لو تم تصفيته من خلال الشاشة نفسها ، مما يجعل أوبنهايمر يركز على الماضي وكذلك المستقبل. يحافظ نولان على الزخم المستمر ليس فقط في مشاهد الابتكار في زمن الحرب ، ولكن أيضًا في المشاهد الداخلية ، حيث يقدم جلسات الاستماع الأمنية المتوترة والخانقة في أكثر أشكال الفيلم جاذبية. (لم تكن البيروقراطية أكثر ترويعًا من أي وقت مضى). في قلب الفيلم يبقى السؤال عن مكانة جي.روبرت أوبنهايمر في التاريخ ، سواء في نظر الآخرين أو في عينيه. استنتاجات الفيلم بعيدة كل البعد عن السهولة ، لأنها تعتمد على تجريدات الفيلم المتكررة والمذهلة أكثر من كلماته. على عكس أي أفلام أخرى من أفلام نولان ، إنها رؤية سينمائية مذهلة يمكن أن يتركك تأثيرها الجمالي تخرج من المسرح في تأمل صامت لم يتمكن سوى القليل من مخرجي هوليوود الحديثين من صقله.
