Insidious هو أول سلسلة أصلية بالكامل من Blumhouse ، وهناك دائمًا إحساس بالوطن عندما نرى فيلم Insidious جديد ، وقد سمح الفيلمان السابقان للمسلسل بتحويل تركيزه إلى عامة الناس. تتسرب هذه المشاعر إلى Insidious: Red بعد Ellis الروح (لين شاي). باب. يعود باتريك ويلسون إلى المسلسل لأول مرة كممثل ومخرج ، حيث أعاد التركيز على عائلة لامبرت ، التي تحطمت قوتها كعائلة متماسكة بسبب رحلتهم إلى عالم بديل يسمى فارور. بالعودة إلى عائلة لامبرت والتأمل في كيفية تشكيل الفيلمين الأولين لهم ، فإن ذلك يوفر أرضية خصبة لـ “الباب الأحمر” ، وهي قصة أكثر جرأة (إن لم تكن أقل من ذلك) من أفلام Blumhouse الشهيرة هذه. فظيعة).
بعد تسع سنوات ، تستمر قصة “الباب الأحمر” ، وينتهي الفصل الثاني بنسخة مختلفة قليلاً: قرر الأب وابنه الإسقاط النجمي جوش (باتريك ويلسون) ودالتون (تاي سيمبكينز) محو الماضي. ذكريات اثنين (وقدرات) لمنع كيان جائع من دخول عالم المزيد. لكن الجهل المطمئن لهذه النهاية السعيدة لم يدم طويلاً: على الرغم من أن جوش ودالتون لا يتذكران أي تفاصيل محددة ، فإن الصدمة النفسية للهجوم من المخلوق المروع المعروف باسم “شيطان أحمر الشفاه” كانت بالفعل في قلوبهم نشأ صدع في عائلته ، حيث لم يتمكن جوش على وجه الخصوص من التعبير عن نفسه ، وازداد ضباب دماغه سوءًا. يطارد دالتون دوره ، لكن شغفه بالفن (وهو إشارة جيدة للوحاته في الفيلم الأول) يبدو أنه يبقيه على الأرض. وضع موت العائلة ورحيل دالتون المتزامن للكلية الكثير من الضغط على لامبرتس ، وكان هذا الوقت الانتقالي فرصة لكيانات أخرى لمحاولة العبور إلى عالم الأحياء مرة أخرى.
في أول ظهور له في الإخراج ، حقق باتريك ويلسون أفضل توازن بين الميلودراما العائلية والعناصر الخارقة للطبيعة في فيلم “Insidious”. لطالما كان عالم “المزيد” مكانًا سحريًا ومرعبًا ، ولكن في “The Red Door” ، لأول مرة ، نشعر أنه يتم استخدام الكيانات التي تسكنه بشكل فعال كعوالم مصغرة لقيادة قصص الشخصيات. يشجع مدرس فنون (شيام عباس) دالتون على “الوصول” إلى عقله الباطن أثناء عمله في مشروعه الكبير: طلاء باب أحمر رآه في كابوس. نظرًا لأن هذه العلاجات تجلب علاقته بعالم الأرواح إلى السطح ، فإن علاقة دالتون بجوش وشهيته للاضطراب العقلي تزداد قوة. إن “خطيئة الأب” ورحلته إلى قصة المصالحة هي مؤامرة بسيطة وراسخة لتجميد جوع كيان شرير ، مع الأداء الجاد من ويلسون وسيمبكينز لإضفاء لمسة من الواقعية عليها. يجب أن يحقق دالتون من Simpkins ، على وجه الخصوص ، توازنًا دقيقًا بين القلق المتوقع لشخص يبلغ من العمر 18 عامًا والشكوك الحقيقية التي يجب أن يتعامل معها مع Josh.
يحقق Simpkins هذا التوازن جيدًا بشكل عام ، حيث يحتفظ بقليل من الضعف لشخصية يمكن أن تقع بسهولة في فخ “الفنان الشاب المثقل”. من ناحية أخرى ، يشبه جوش إلى حد ما دالتون في التعامل مع شياطينه. نظرًا لأن جوش كان مسكونًا أيضًا من قبل كيانات أخرى عندما كان طفلاً ، فقد كافح من أجل التورط في هجمات شبحية على عائلته ، لكن ميله إلى أخذ الأمور بين يديه ترك بصماته هنا. على النقيض من رجل العائلة الصاخب في أول فيلمين ، يلعب ويلسون دور جوش في فيلم “Red Door” باعتباره شخصًا مهووسًا لا يهدأ يتألق عندما تفقد الشخصية السيطرة. لكن المخاوف المتزايدة بشأن التوتر بين جوش ودالتون أدت إلى عودة ريسناي (روز بيرن) وفوستر (أندرو أستور) ، اللذين اقتصرت مشاهدتهما على المكالمات الهاتفية ، مما أدى إلى إبطاء وتيرة الفيلم تدريجيًا.
مشاهد ويلسون المروعة تبلغ ذروتها في وقت طويل.
من ناحية الإخراج ، يقدم ويلسون مشاهد مروعة تبلغ ذروتها في فيلم “الباب الأحمر” الطويل ، والذي تمكن فيه من الحفاظ على لحظات طويلة من الرعب. لطالما اشتهرت سلسلة Insidious بلحظاتها المخيفة ، تلك اللحظات الأفضل والأكثر إبداعًا في تطوير اللحظات المخيفة التي تترك الثقة بعيدًا عن أعيننا. كانت جميع الدلائل تشير إلى أن الأمور لن تسير على ما يرام منذ اللحظة التي وافق فيها جوش على الدخول إلى آلة التصوير بالرنين المغناطيسي ، لكن ويلسون استخدم تحريرًا ذكيًا وخوفًا لتمديد الرعب إلى حدود مقبولة قبل تقديم اللحظات الأخيرة التي لا مفر منها. يجلب ويلسون أيضًا هذا الشعور إلى الحياة في Daytime Terror ، وهناك مشهد مبكر تظهر فيه روح ، يتم إجراؤها في لقطة واحدة تدوم دقيقة واحدة ، لإعادة إنشاء أسلوب الرعب المخيف الذي تشتهر به السلسلة. بالنظر إلى أن ويلسون قد شارك في المسلسل منذ البداية وعمل مع جيمس وان كثيرًا ، فليس من المستغرب أنه أظهر بصماته المميزة لأفلام Insidious ، لكن قدرته على تنفيذها بمثل هذه الثقة تمنح Red Door إبراز الهوية. يتماشى مع ما فعله وان في Lurking and Lurking: الفصل الثاني ، ولكن بتركيز أكثر دراماتيكية.
بالطبع ، غالبًا ما تظهر هذه المقاطع الطويلة من الرعب والتوتر المتزايدين على أنها نوبات غضب شيطانية أو شبحية وتتخللها موسيقى متنافرة ، لكن قوة هذه اللحظات هي أحد المجالات التي تكافح فيها Red Gate أحيانًا لإحداث تأثير. هناك الكثير من لحظات الرعب المفاجئة طوال الفيلم ، وهي ليست دائمًا نتيجة مرور بضع دقائق متوترة وخداع الجمهور. على الرغم من القوة الهائلة لمفاجأة هذه اللحظات ، إلا أن القليل من محاولات The Red Door لإخافتنا كانت مبتكرة بطبيعتها.
بينما ليس لدى ويلسون مشكلة في الخوض في الدراما الشخصية لعائلة لامبرت ، مشهد الكلية في الكتاب
باب احمر
لا تبدو مثيرة للإعجاب بالمقارنة. في حين أننا نمر بلحظات مخيفة في مناطق يمكن التنبؤ بها مثل الفصول الدراسية وغرف النوم والأخويات ، فإن ما يحدث لا يبدو ذا صلة خاصة بتجربة دالتون في الكلية ، لذلك نشعر بأن هناك ارتباطًا بتلك المشاهد ليست قريبة من بعضها كما هو الحال في ذعر الأسرة. .في المشهد الذي يتضمن الطفل الشبح الذي يزحف خلف دالتون (ربما طفل يعاني من نفس المشكلة التي كان يكبر بها) يمكننا أن نرى أنه يمكن أن يأخذ الطريق أكثر تعقيدًا.
باب احمر
استخدم أجواء الأكاديمية لاستكشافها واكتساب فهم أوضح لعلاقة دالتون بالأطفال الذين ماتوا في مأساة.
يمنح الإعداد الجديد للقصة فرصة جديدة لشرح المعلومات القديمة ، والدور البارز الذي لعبه كريس (دانيال سينكلير) زميل دالتون في الغرفة يضفي لمسة جديدة على الشخصية. السرعة التي يحتضن بها كريس قوى دالتون النجمية والقوى الخارقة الناتجة تذكرنا بصائدي الأشباح في فيلم “Insidious” من بطولة سبيكس وتاكر. بالنظر إلى أن دالتون خبير نسبي في هذه الموضوعات هنا ، فإن ردود فعل كريس الواقعية واستعدادها لقبول ما يحدث مع صديقها الجديد يمنح Red Door روح الدعابة عندما يحتاج ذلك.
